巴黎属于我们

在名闻遐迩的“新浪潮五虎将”中，雅克·里维特以其独有的神秘暧昧与文学质地影像，成为新浪潮运动中独树一帜的存在。他创作生涯长达一个甲子，然而作品数量却并不多，且大部分影片的时长都颇为挑战观影耐心，1958年开始拍摄的长片处女作《巴黎属于我们》长达141分钟，不过在他...

纵然戈达尔的革命是那么摧枯拉朽，阿仑·雷乃的时空记忆是那么惊艳美丽，但我觉得里维特或许才是那一代最特立独行的导演。没有人像他这样拍电影。很多人能拍出《塞琳和朱莉出航记》这样的梦幻故事，但里维特电影的神奇在于它就像个虚构的房间，从外部看似乎平安无事，但你却莫...

如果说杜拉斯的问题是不能兼顾文字和影像，那里维特的野心就是把两者全部舍弃。所以本片不光在时间上早于新浪潮，在理念上至少不会晚于新浪潮。与其说本片是试图在虚构和真实中间抢占一块中间地带，倒更像是在吞并与转化虚构和真实。我们看到了随机组合的语言和人际关系（这个...

一个迷雾般的侦破故事，参杂了政治焦虑与内心的惶恐；萨特的存在主义提倡的是自由选择，但是无疑被深深打上了一种文化气质和政治色彩；《巴黎属于我们》或许是那个年代法国的人心灵的真实写照。 本片中的焦虑有点安东尼奥尼的味道，整个城市仿佛都是一个幽灵般的世界，没有...

这篇影评可能有剧透 #PCC #35mm 三连映第三场，难受，上次看的这么难受还是看陈哲艺的《漂流人生》，并不是电影不好看，而是画幅被截了一部分，上下都有缺失就导致构图看起来怪怪的，下半部分的字幕还好，但是上半部分的缺失导致很多时候角色的半边儿脑袋都没有了，看到1.5小时的时候去厕所顺便问...

影片中插入了莎士比亚的戏剧《Pericles》，取材于一个关于海盗和濒危王国的密谋谋杀的古希腊神话，既与主线故事的阴谋论相符，也与当时二战后冷战阴谋国际环境下的巴黎相合。中间Pierre和Annie去观看的电影《大都会》同样是关于机械化的冷漠的时代，现代科技的标准化系统下隐藏...

这篇影评可能有剧透 1957年，巴黎的一群知识分子确信犯罪组织正在密谋奴役整个世界。 当他们的朋友Juan 莫名其妙地死去时，他们的猜疑只会越来越强烈。——来自Google —————— 1957年，被麦卡锡主义驱逐出国的美国青年Phillip 是一个政治流亡者，他逃到巴黎加入了一个由各国青年组成的知识分...

已經可以看到很多里維特之後電影裡的常見元素：秘密與陰謀、戲劇排演、巴黎街道……基於當時的社會氛圍，里維特在其第一部長片裡試複現這種氛圍：對政治、資本、權力集團的懷疑不信任，直覺或想像嗅到的陰謀，面對一個停滯乃至腐朽的世界的無力、壓抑以至恐懼。里維特似乎已過...

——巴黎属于我们（投机的明智青年） 杰拉德总是把死挂在嘴边，一边扬言“世界并没有我们想的那样荒诞”，乐观的是信仰，无法按耐的却是悲伤的内核，时局动荡下的文青们是有朝气蓬勃的，同样也是最脆弱的群体，武器只有思想和笔，他们的理想很可能成为幻灭在历史中的凄美眷想。...

这是里维特继《棋差一招》（1956 年）之后的首部长片尝试，但它放弃了夏布洛尔的叙事主线，将他在《分裂》（1952 年）中的 Marivaudage 19 世纪心理剖析以一种更微妙、更身临其境的方式呈现出来，不知何故，它在整整 135 分钟的时间里徘徊不去。 此外，影片还继承了其第一部影...