日暮

这篇影评可能有剧透 女主：“我要在我爸妈的帽店工作。” 店主：“最近帽店周年庆很重要，你别添乱，先送你回家。” 女主跑回来，不顾帽店的重要场合，只一个劲问：“我要找我哥。” 店主：“你知道我花了多少力气才维持住你家这个帽店吗？？” 女主：“我不管，我要找我哥。” 店主：“你哥很危险...

这篇影评可能有剧透 我想任何看这部电影的人，都会拿它与《索尔之子》作比较，甚至可以说这种比较的心理在还没有看这部电影的时候就已经开始，那么就先来说一下这两部影片。在拍摄手法风格上一脉相承，却也有明显的差异与发展。 《日暮》的主角为女性，观众们跟着艾瑞兹·莱特的步伐，内敛又敏感地...

借由《索尔之子》名声大噪的导演拉斯洛·奈迈施在第一次执导电影时，就捧回了戛纳评审团大奖的桂冠，又在颁奖季将奥斯卡最佳外语片收入囊中。可当三年以后，这位被戛纳捧红的新人带着自己趁热打铁，野心蓬勃的新作，试图重回棕榈海滩的时候，法国人却犹豫了。争议四起，流言纷...

这篇影评可能有剧透 对于很多观众而言，追求沉浸感体验与感知影像所传递的微观情绪似乎是相悖的。其实早在《索尔之子》披荆斩棘戛纳之时，观众就对奈迈施的创作形式持以怀疑态度。时隔三年，奈迈施再次启用《索尔之子》中那套熟悉的视听系统，引发的不满有增无减，同样的嘘声从观众席上传来。为何...

第75届威尼斯电影节已然进行到后半程，终于如愿以偿得见了匈牙利导演拉斯洛·奈迈施的新作《日暮》。这部从戛纳前夕就被很多人传言“失手”的作品，真的如坊间所言拍砸了吗？我看并不尽然。 顶着贝拉·塔尔弟子的光环，拉斯洛·奈迈施导演注定备受瞩目，其诞生于三年前的长片处...

我以为是一战前的诸神黄昏，结果还是哈布斯堡那点破事。 参照一下奥匈帝国时期的年表很能体现问题： 1848年匈牙利革命遭到奥地利镇压，1866年普奥战争奥地利战败，1867年正式形成名为奥匈帝国的二元帝国；片中仅仅以为“公主”称呼，身着白色套装前来订购帽子的贵族及其丈夫的...

《日暮》几乎是国内银幕上能见到的最费解艺术片。我的观感几乎是厌恶。又是那种让我烦死了想从银幕里拖出来打的沉默主角（如安哲电影里的哈维凯特），在作者延续性的浅焦镜头下，更如同纸片人一般，挺着揉皱的脖颈，随意穿梭在一战前布达佩斯的精品商店、穷街陋巷和帝国皇宫中...

这篇影评可能有剧透 匈牙利导演拉斯洛·奈迈施前两年凭借处女作《索尔之子》获得戛纳评审团大奖和奥斯卡最佳外语片之后，他的第二部作品自然引起无数影迷的热切期待。有幸在威尼斯欣赏到这部新作的世界首映，还跟主创团队同场观赏，更是深感意外。这部新作跟处女作有着一模一样的美学追求和叙事方...

这篇影评可能有剧透 《日暮》延续了《索尔之子》的美学风格和叙事模式。浅焦摄影，内聚焦的叙事手法。摄影机跟随着人物重回历史现场，记录惊心动魄的黑暗旅程。 如果说《索尔之子》因为“集中营”话题天然具有增强观影强度的效用，那么《日暮》由于失去重大话题的加持，观众注意力时常处于涣散状态...

同学一句评论最触动我： “《日暮》这部片具体xxxx讲了啥？ ——情节对应什么不重要，重要的不是逻辑，而是这种视角受限的感觉。” 可是我不懂，我想要知道所有的信息啊？ ——难道你平常生活中能知道所有的信息吗？” 一时间我语塞，我突然又一次地发现，我以为自己已经理解了...