早安

小津的电影里面充满着人际关系：家庭的、邻里的、同事的、同学的、老乡的。。。平凡琐事组成的变奏不但不觉得乏味，还每每新意倍出。看完一部小津电影，总会发出两句感慨：生活就是这样的啊！生活原来是这样！ 　　 我CD包中第三张小津电影叫做《早安》，是《彼岸花》和《秋日...

这篇影评可能有剧透 “孤独一生的小津赋有正真的幽默感，他把身边的琐事变戏法般以简单的面目置于我们的眼前，让我们在悲欣之后，见微知著，率领无常，惘然上路。一个成功的导演就是要做到小津的境界，既远且近，既进且远，好像很贴身，但是又必须适当地保持距离，不能一头栽在里面。” ...

这篇影评可能有剧透 作为一个社会学爱好者以及电影学的叛逃者，相对于分析小津电影手法和技术，我更愿意分析电影背后的社会意义。虽然日本是我们邻国，但对它的无知使我一直很羞愧。所以我最初看小津电影是抱着多了解一点日本以及对战后日本生活的好奇而看的。目前只看了三部，先后...

小津安二郎小品式的作品，讲述的是大人们讲述了诸多如“早安”、“天气真好”等礼貌寒暄的话语，而把真正想说的隐藏不说，造成了隔阂及误会。影片通过小孩视角，因父母没有购买电视机赌气式的不说任何话，并以吃轻石放屁为技能乐趣互相炫耀，以一种对比反差的手法把成年人繁复...

英国建筑师约翰·帕森曾经这样给极简主义下定义：当一件作品的内容被减至最低限度时所散发的完美感觉。当物体的所有组成部分、所有细节以及所有的连接都被减少压缩至精华时，他就会拥有这种特性，这就是去掉非本质元素的结果。 简单来说，极简主义遵循的是“少即是多”的理念，...

这篇影评可能有剧透 战后十年，及1945年-1955年，日本经济完成了复苏，并在接下来的近30年里都保持着强劲的增长势头，进入高速发展期，并且在七十年代末期完成蜕变，一跃成为世界头号资本主义经济强国。在日本经济高速发展阶段有过三大景气时期，其中前两个时期是“神武景气”（1954年11月-1958年6...

这篇影评可能有剧透 有点太贪心了，一口气看完了小津安二郎的两部影片《早安》和《麦秋》，分明知道小津的片子是不适宜这样囫囵吞枣的。 《早安》讲述的都是日常生活中琐碎的小事，家庭内部、邻里之间寻常又不寻常的瓜葛，简单又不简单的关系。一家的小孩因为赌气没有和邻里问早安，于是引起...

这篇影评可能有剧透 平民百姓的家庭生活是小津安二郎电影中永远的主题。《早安》讲的是一个日本社区几个家庭生活的故事，没有起伏跌宕的剧情，也没有激烈的感情冲突，一切都是由许多精心安排、富有含义和舒缓的情节表现出来。电视机是串起这个故事的唯一线索：以林敬太郎一家的两个儿子吵着要买电...

小津鲜少拍了一部没有嫁女的作品，且极少地用了高饱和的色彩和配乐，倒让我想到了希区柯克那部《怪尸案》，同样把镜头对准小孩、醉汉、语言的错误、高饱和的颜色和轻快的配乐下可怕的行为逻辑。 小津在这部片子里探讨什么话题，有人觉得这就是一部喜剧，但我看到喜剧背后更深的...

很多人把《早安》和他另外一部《生来才遇到》（我出生了，但）相比，后者早已被列入世界电影史杰作之林，而《早安》的评价则远远不如。因为与《生来才遇到》中严肃深刻的道德主题相比，《早安》仅仅是滑稽的风俗写生罢了。但是小津在这部作品里面所表现出来的喜剧作家的才能简...